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SUMMARY:Concerts familles:Camerata-Ataremac
DESCRIPTION:Concerts familles :\nL’Orchestre Camerata-Ataremac vous propo
 se en collaboration avec la Maison de Quartier des concerts. Cette année\
 , Camerata-Ataremac se plonge dans l’univers du cinéma.\nIl s’agit de
  concerts ouverts tout public. Cependant les enfants âgés entre 4 et 8 a
 ns qui ne souhaitent pas assister au concert avec leurs parents peuvent s
 ’inscrire à « l’espace petites notes »\, une « garderie-atelier mu
 sical ». Prix 5.- (inscription obligatoire sur le site de Camerata-Atarem
 ac).\nPrix pour le concert :  \nAdulte: 30.-\nAdulte accompagnant: 20.-\n
 Etudiant dés 12 ans\, AI\, AVS: 20.-\n&nbsp\;\nCamille Saint-Saëns (1835
 -1921)\nL’assassinat du duc de Guise\, Op.128\nEntracte musical – Surp
 rise !\nGilles Grimaître (*1988)\nL’assassinat du duc de Guise\, créat
 ion\nNote d’intention:\n“ Pour inaugurer cette saison autour du ciném
 a\, la Camerata Ataremac propose une plongée dans les débuts de la musiq
 ue à l'écran avec la projection d'un film emblématique de l’histoire 
 cinématographique. \nAu commencement\, la musique était jouée devant le
 s théâtres pour attirer le public\, puis elle a progressivement intégr
 é les salles pour masquer les bruits du projecteur et de l’auditoire. I
 nitialement\, un piano ou un petit orchestre improvisait ou interprétait 
 des morceaux existants sans lien particulier avec ce qui se déroulait sur
  l’écran. Avec le temps\, la musique a acquis une fonction d'accompagne
 ment des images\, devenant ainsi plus essentielle dans l’expérience cin
 ématographique. \nAndré Calmettes\, acteur et réalisateur\, fut le prem
 ier à envisager la création d'une musique originale pour son film muet L
 'assassinat du duc de Guise\, sorti en 1908 d'après le scénario de Henri
  Lavedan. C'est le compositeur Camille Saint-Saëns qui réalisa cette pre
 mière bande sonore originale. À l'âge de 78 ans\, il la dédie à son a
 ncien élève\, le compositeur et critique musical Fernand Le Borne. \nCet
 te suite pour instruments à cordes\, piano et harmonium montre la capacit
 é d'adaptation de Saint-Saëns à une contrainte particulière : celle d
 ’illustrer l'intrigue en une introduction et cinq tableaux\, le tout en 
 18 minutes. Il réussit à synchroniser les sons avec le déroulement du f
 ilm\, où les thèmes\, plus succincts\, sont fréquemment entrecoupés pa
 r des effets sonores destinés à renforcer l'impact visuel. À l'époque\
 , cette musique n'est pas pré-enregistrée mais bien interprétée en dir
 ect lors des projections. \nCe film marque un tournant dans l'histoire du 
 cinéma français et fait partie des premiers à rencontrer un succès int
 ernational. Le cinéma muet prendra\, à partir de ce moment-là\, une aut
 re dimension : les films connaîtront pendant une trentaine d’années\, 
 une musique d'accompagnement\, un bonimenteur\, ou même parfois des synch
 ronisations avec des acteur·ices ou des chanteur·euses caché·es derri
 ère l'écran pour donner plus de vie aux projections. \nParallèlement\, 
 une commande a été passée au compositeur et pianiste suisse Gilles Grim
 aître\, qui composera une bande originale pour le même film\, présenté
  en seconde partie de concert. Cette approche vise à mettre en lumière l
 'influence de la musique sur l’image et permettra aux spectateur·ices d
 'observer comment elle façonne la perception du récit. “\n
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